Cinéaste engagé, Robert Guédiguian évoque le festival de Cannes qui s’ouvre aujourd’hui, regrette la manière dont la gauche aborde les législatives et cerne les enjeux auxquels son prochain ministre de tutelle sera confronté.

Réalisateur du documentaire Pas comme des loups, dont Regards est partenaire, Vincent Pouplard confie les intentions de ce film sur des jeunes en situation de marginalité et ses résonances avec l’actualité politique.

Primé dans plusieurs festivals, le documentaire Pas comme des loups de Vincent Pouplard filme avec justesse deux frères jumeaux en situation de marginalité, leur accordant un regard qui rétablit leur humanité.

Scénariste du film "Corporate", qui aborde la question de la violence managériale, Nicolas Fleureau explique les intentions de cette fiction très documentée, et prône un cinéma ancré dans la question sociale.

Avec Corporate, Nicolas Silhol signe un premier film qui porte le fer au cœur des méthodes de gestion des "ressources humaines" dans les grandes entreprises. Une fiction réussie sur un mal contemporain.

Un hommage à Luce Vigo, fille du mythique cinéaste Jean Vigo, ancienne critique cinéma de Regards, mais surtout amoureuse du 7e art qui aura mis sa passion au service de celui-ci.

De plus en plus audacieuses et sophistiquées, les séries racontent l’époque peut-être mieux que tout autre production culturelle actuelle. Sélection (personnelle) de six d’entre celles qui auront marqué 2016.

Avec son documentaire La Sociale, Gilles Perret rappelle l’origine et l’importance de cet héritage du CNR : la Sécu, un progrès majeur pour la collectivité dont le principe de solidarité est aujourd’hui remis en cause.

Moi, Daniel Blake a l’immense mérite de montrer comment la pauvreté, aussi endémique soit-elle, est effacée de nos champs de vision. Et avec elles, les formes de résistance et de solidarité que ses victimes lui opposent.

Avec Moi, Daniel Blake, drame social d’une criante réalité, Ken Loach a récolté une deuxième Palme d’or contestée. Au-delà de la polémique, il faut se demander pourquoi le réalisateur a choisi de forcer le trait.